蛋白照片手工上色工藝已經(jīng)有近一個(gè)半世紀(jì)的歷史，所以無(wú)論是在概念上，還是在實(shí)踐上，它都是一種存在已久的攝影技術(shù)工藝。其中，最熟練的是日本的手工上色師傅，他們上色的蛋白照片有一部分至今仍繽紛多彩，極其動(dòng)人。由于顏色是上在照片上的，所以即使同一張照片，也會(huì)呈現(xiàn)不同的著色效果。這也意味著手工上色攝影作品是獨(dú)立存在的藝術(shù)品，不同于攝影作品的多次印制和可復(fù)制性，并且手工上色照片的每一張都是不一樣的，這也正是其迷人的地方。

　　隨著攝影術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了明信片手工上色工藝，但明信片是純粹的印刷品，所以無(wú)法像蛋白照片那樣呈現(xiàn)多層次的豐富效果。這種工藝比較像木刻版畫(huà)，有大片塊狀顏色，效果自然不如蛋白照片手工上色，不過(guò)因?yàn)檫@種工藝可以提升產(chǎn)量，且易于復(fù)制，成本低廉，所以也曾流行了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。彩色照片出現(xiàn)后，手工上色工藝和生產(chǎn)就逐漸失去意義。

　　盡管如此，大半個(gè)世紀(jì)后的今天，隨著數(shù)碼影像技術(shù)的日益精進(jìn)，基于計(jì)算機(jī)的數(shù)碼手工上色技術(shù)也應(yīng)運(yùn)而生。年輕的巴西女畫(huà)家瑪麗娜·阿馬拉爾（Marina Amaral）使用數(shù)碼手工上色技術(shù)，將一批公共版權(quán)的照片進(jìn)行上色，其效果令人驚嘆不已，震驚了國(guó)際美術(shù)界和出版界。這種效果就如同幾十年前黑白電視變成彩色電視，立刻提升了觀眾觀賞的水平和要求一樣。究其原因，畢竟我們眼睛看到的世界是彩色的——山岳河流、風(fēng)花雪月、車(chē)水馬龍，那些無(wú)論靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的景象，甚至我們熟悉的家人、朋友，在我們的視覺(jué)記憶中都是彩色的，所以從一定程度上說(shuō)，只有彩色才能真正喚起我們情感的共鳴。


　　既然歷史中已經(jīng)有黑白照片手工上色的理念和做法，那么在數(shù)碼影像技術(shù)日臻成熟的今天，將老照片進(jìn)行數(shù)碼手工上色，以重現(xiàn)當(dāng)年的歷史場(chǎng)景，則是必然的趨勢(shì)。盡管數(shù)碼上色作品用于出版在國(guó)際上已經(jīng)逐漸出現(xiàn)，而且漸漸形成氣候，但是在中國(guó)大陸地區(qū)，這種工藝還處于初級(jí)發(fā)展階段，許多從事影像工作的朋友甚至無(wú)法區(qū)分?jǐn)?shù)碼手工上色效果和計(jì)算機(jī)自動(dòng)上色效果。

　　我們以人的面容舉個(gè)例子，對(duì)一個(gè)人的面部的顏色處理涉及其年齡、精神狀態(tài)、營(yíng)養(yǎng)狀況、生理特征，部位包括雙頰、鼻頭、耳根的血色，等等。只有手工上色才能一筆一筆細(xì)膩地刻畫(huà)不同部位的細(xì)微區(qū)別，而計(jì)算機(jī)自動(dòng)上色軟件只能提供幾個(gè)簡(jiǎn)單的底色，無(wú)法辨識(shí)和主動(dòng)提供或細(xì)致分析上述多層次、多顏色的效果。所以，從效果來(lái)說(shuō)，計(jì)算機(jī)自動(dòng)上色和數(shù)碼手工上色的差距極大，幾乎沒(méi)有可比性。

　　我們的團(tuán)隊(duì)從事老照片修復(fù)數(shù)碼手工上色復(fù)原工作已經(jīng)多年了，也曾經(jīng)在自己的網(wǎng)站上發(fā)表過(guò)上色復(fù)原作品，如果您有此類(lèi)老照片修復(fù)、翻新、上色、沖洗裝裱等業(yè)務(wù)，可以與我們聯(lián)系，我們工作室修圖師將竭誠(chéng)為您服務(wù)。