我們?cè)賮碚f說藝術(shù)影像藏品。對(duì)藝術(shù)影像藏品一般我們根據(jù)以下幾點(diǎn)進(jìn)行估價(jià)：

　　第一，要根據(jù)影像的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量控制，即：作為收藏的藝術(shù)品一定要區(qū)別于普通照片，不管是在技術(shù)層面還是藝術(shù)效果上，都應(yīng)該有明顯的區(qū)別。比如對(duì)器材的選擇、對(duì)用光的講究、對(duì)暗房技術(shù)的追求、對(duì)制作流程的控制等等。作為藝術(shù)收藏的影像，除了考慮作者的創(chuàng)作沖動(dòng)外，攝影藝術(shù)還必須要有細(xì)致的技術(shù)和精良的工藝細(xì)節(jié)需要關(guān)注。只有兼具了高藝術(shù)性、高工藝、高質(zhì)量，才足以成為有市場(chǎng)價(jià)值的可收藏品。我們?cè)谒囆g(shù)微噴攝影師作品時(shí)，通常都會(huì)給每套作品做圖錄，明確標(biāo)注每一張攝影作品的制作材料，如“無酸紙”、“銀鹽紙基”、“收藏級(jí)工藝”、“收藏級(jí)藝術(shù)微噴”等等字樣。這就在客觀上展示給藏家：這不是一張普通照片，而是可以長(zhǎng)久保存的收藏級(jí)藝術(shù)品。

　　第二，就是我們已經(jīng)在前面談到過的影像作品的版數(shù)和限量問題。對(duì)同一攝影師同期作品來講，通常“版數(shù)越少，價(jià)格越高”。因?yàn)榘鏀?shù)多代表著市場(chǎng)上流通的也多，這與“物以稀為貴”的原則相悖，自然價(jià)格會(huì)低。

　　第三，我們通常也會(huì)根據(jù)作品的制作材料和大小尺寸進(jìn)行估價(jià)。由于制作材料的等級(jí)和大小尺寸決定了作品的工本費(fèi)，因此一般尺寸大的作品價(jià)格也會(huì)更高，比如某收藏機(jī)構(gòu)所收藏的呂厚民的毛澤東影像作品，分為三個(gè)尺寸，最小尺寸規(guī)格的一套價(jià)格最低，中尺寸規(guī)格的價(jià)格大概比小尺寸貴出一半左右，而最大尺寸規(guī)格的影像卻是中尺寸的一倍。

　　第四，我們一定要關(guān)注作品流通的檔案記錄，這對(duì)于投資影像藝術(shù)品來說顯得相當(dāng)重要。影像代理機(jī)構(gòu)和影像收藏家對(duì)影像藝術(shù)品的收藏、展示、闡釋和轉(zhuǎn)手也進(jìn)一步豐富了影像的社會(huì)功能和文化含義。從這個(gè)意義上來講，影像代理機(jī)構(gòu)和影像收藏家實(shí)際上也是直接參與了藝術(shù)史的形成和延伸，并進(jìn)一步增進(jìn)了影像藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值。