如何對影像藏品進行估價？

　　對影像藏品進行估價，首先我們得區別看待，即根據影像藏品的功能指向我們簡單把影像藏品分為紀實影像藏品和藝術影像藏品。

　　先說紀實影像藏品。紀實類影像是以記錄客觀現實為本，主要作用是為研究社會、事件、歷史等提供參考資料。對這類藏品，一般情況下是以影像內容、事件重要性、歷史時間、影像質量等幾個方面做基礎的價值評估。通常情況下，越是時間久遠、事件重要、內容飽滿，并且影像保存質量完好、細節豐富的影像，一般價格會越高，升值空間也越大。

　　有一些老影像由于采用了古老的攝影技術，比如達蓋爾銀版攝影術、濕版攝影術等，當今已經幾乎沒有人懂得運用。一個原因是新的技術不斷發展，淘汰了這些落后的攝影方法；另一個原因是這些技術操作起來太過于繁瑣，并且成像質量差，不容易，難被人們接受；還有一個很重要的原因，是由于這些技術中所涉及到的材料很多還是有毒的、易燃的，有很大的危險性，因此也就很少有人愿意再使用。但利用這些技術所成的影像，反而有一種特別的韻味，且大部分都足以作為資料研究，因此古老技術反而成就了這些影像理所應當的稀缺性和重要性。自然，對這類影像的估價就會相應提高，并且越是隨著時間的推移，價值也會越來越大。

　　2002年，在蘇富比春季攝影作品拍賣會上，美國著名風景攝影師安塞爾·亞當斯(AnselAdams)有兩幅作品參加拍賣，都是拍于1941年的作品《月夜，赫南戴茲》(《MoonRiseoverHernandez,NewMexico,1941.》)，只不過一張是拍賣品的7號，另一張是拍賣品的11號。然而最終拍賣結果竟然是：7號作品以3.5萬美金成交，11號作品卻以13.6萬美金成交！為什么兩幅影像內容、拍攝時間、制作材料都一樣，甚至是同批次沖印的影像，而作品價值卻有這么大的差距？原來最主要的因素在于收藏品來源的不同。7號拍賣品是一幅普通的影像收藏品，而11號卻是一幅有來源、有故事的收藏品。11號曾是安塞爾·亞當斯送給朋友理查德·倫納德(RichardLeonard)的禮物，此收藏品的現在所有人之一、理查德的一個女兒以文字記載了這幅照片背后的故事。理查德是亞當斯的律師兼朋友，他們的友誼自1930年代開始，這幅作品是亞當斯送給理查德的眾多禮品中的一件。這幅照片自1957年就被掛在理查德夫婦在舊金山律師樓的辦公室里。理查德退休以后把它帶回家里，1993年去世以后成為夫人多麗絲的收藏品。不久，多麗絲又把它轉贈給她的兩個女兒。因此，11號作品相對于7號作品，它的意義更為豐富，價值也更大，收藏價格自然更高。

　　由此可見，前任收藏家的聲譽不但可以免除購買者對偽作、贗品的困擾，有時還可以大大增加后來收藏者的收藏意愿，這也是增加藏品價碼的重要因素之一。

　　最后，也是比較重要的一個因素，我們在之前也有談過，那就是攝影師的信息。攝影師的身份、經歷、學術地位和聲譽，有哪些重要人物曾經推薦過該攝影師等，這些往往是決定攝影師影像作品價格的重要條件。越是學術地位高的攝影師，其作品的定價自然就會越高。